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犯调

·犯调 u越出本宫(均)音阶的范围侵犯另一宫,即本宫音阶内某音换用另一音阶的音,亦即异宫相犯的“旋宫”;或在本宫音阶不变的条件下,改用音阶中另一音级作为主音(调首),构成另一调式从而侵犯或改变原音阶的主音,形成同宫异调,即同宫的“转调”。犯调亦称“犯声”。元镇诗:“能唱犯声歌,偏精变筹义。”“变筹”古代亦称筹算,为类似计算尺的一种数理逻辑推算方法。诗中借变筹以喻音阶中某音的变化,可知“犯声”有旋宫转调之义。犯调的种类及其不同解释,略见下列片段记载。姜夔《凄凉犯》小序,引“唐人乐书”: “犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正,宫犯商为旁,宫犯角为偏,宫犯羽为侧。”唐燕乐的宫、商、角、羽四调是四均还是四种调式迄今尚无定论,所以上文可作两种解释。陈《乐书》“犯声”、“犯调”注,与上文不同,而以宫犯羽为偏,宫犯角为侧。张炎《词源》:“结声正讹”认为改变结声(曲调的最后一音)即为“犯调”,意即异宫相犯的旋宫与同宫相犯的转调,皆属犯调。姜夔《凄凉犯》“小序”认为:“十二宫所住字各不同,不容相犯。”即认为十二种不同调高的宫调式不能互相犯调,而只承认两种情况是犯讽:一是本宫音阶不变的条件下,同宫异调的变化;一是越出本宫音阶时,必须以同主音(住字相同)为条件,才得犯调。他不承认唐人的“宫犯宫”之说,以为是一种错误。v戏曲音乐中一种编曲方法的术语,即南曲中的集曲或北曲中的借宫。名为“犯调”,实与宫调的本义无关,而是为了适应戏剧内容需要,突破曲牌音乐的一般结构规律,吸收新的音乐成分以构成新曲牌的音乐制作手法。