·务头 戏曲作品中,曲文的词意、字音和唱腔的曲调中最紧要最精采的部分。对它的含义,历来有不同解释。(1) “俊语”说。元周德清《中原音韵》:“要知某调某句是务头,可施俊语于其上,后注于定格各调内。”其“定格”条,举有“务头”多例。明程明善《啸余谱》曾转引。(2) “紧要句字作腔”说。明王骥德《曲律》:“务头…… 系是调中最紧要句字,凡曲遇揭高其音,而宛转其调,如俗之所谓‘作腔,处。每调或一句,或二、三句,每句或一字,或二、三字,即是务头。”“务头须下响字,此取务头一法也。”(3) “棋眼”说。清李渔《闲情偶寄》:“曲中有务头,犹棋中有眼,有此则活,无此则死。”“看不动情,唱不发调,无务头之曲,死曲也,一曲有一曲之务头。字不瞥牙,音不泛调,一曲中得此一句,即使全曲皆灵,一句中得此一、二字,即使全曲皆佳者,务头也。”其它如清孔尚任《桃花扇·传歌》中谓“雨丝风片”中“丝字是务头,要在嗓子内唱。”近人吴梅《顾曲麈谈》: “务头者,曲中平、上、去三音联串之处也。”童斐《中乐寻源》:“曲调之声情,常与文情相配合,其最妙胜处名曰务头。”杨荫浏《中国古代音乐史稿》:“务头就是结合着对内容情节的表达,歌词可以着重描写,音乐上可以着重发挥的部分。”其中王、李、童、杨四家之说相近,较确切。
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