成玉磵《论琴》中反对盲目地遵从古谱
来源：本站 发布日期：2011-01-13 点击次数：
见于《琴书大全》。作者就北宋政和间（公元1111—1117）琴坛状况进行了广泛的评论，指出当时“京师、两浙、江西能琴者极多，然指法各有不同。京师（即今开封）过于刚劲，江南失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。”这段话就南北各琴派的不同风格作了概括，特别肯定了两浙的琴派。可见南宋浙派的兴起，具有悠久的传统。早在北宋时期，它已经处于领先的地位了。
他和则全一样，很注意调子和操弄的区别，说：“操弄贵飘扬，而多失于无度；调子贵淡静，而多陷于僻涩。”指出了两者间不同的演奏风格，又提出它们容易产生的偏向。他还就当时流行的调子，列出曲目，分门别类加以评述。
他反对盲目地遵从古谱，说：“古曲罕得，世俗所传杳无明调，至律有不协，声韵繁乱，自当删除，岂可蔽于一曲哉？”主张“参考诸家，择其善者从之。”
他对演奏姿势、各种指法和力度处理等方面，进行了详细的解说，并提出严格而具体的要求。但是，他更强调对乐曲的领会，说：“岁月磨炼，瞥然省悟，则无所不通。”如果对音乐意境没有深刻的体会，只是一味苦练，也是达不到妙处的。“至于未悟，虽用力寻求，终无妙处。”
他和则全一样，很注意调子和操弄的区别，说：“操弄贵飘扬，而多失于无度；调子贵淡静，而多陷于僻涩。”指出了两者间不同的演奏风格，又提出它们容易产生的偏向。他还就当时流行的调子，列出曲目，分门别类加以评述。
他反对盲目地遵从古谱，说：“古曲罕得，世俗所传杳无明调，至律有不协，声韵繁乱，自当删除，岂可蔽于一曲哉？”主张“参考诸家，择其善者从之。”
他对演奏姿势、各种指法和力度处理等方面，进行了详细的解说，并提出严格而具体的要求。但是，他更强调对乐曲的领会，说：“岁月磨炼，瞥然省悟，则无所不通。”如果对音乐意境没有深刻的体会，只是一味苦练，也是达不到妙处的。“至于未悟，虽用力寻求，终无妙处。”
