传世唐代名琴鉴赏：飞泉
来源：本站 发布日期：2011-01-13 点击次数：
“飞泉”琴，连珠式，唐代，北京故宫博物院藏，为传世著名的晚唐琴。
此琴为杉木制，鹿角灰漆胎。原朱漆，外罩黑漆，通体发蛇腹间冰纹断。通长121.7 厘米，肩宽19.5 厘米，尾宽14.1 厘米，隐间110.6 厘米，底厚1.2 厘米。琴面弧度漫圆如弓形，龙池、凤沼均作长方形，与唐雷琴风格相同。琴作方头，项与腰均作内收三连弧形。
琴背龙池上方刻草书“飞泉”及篆文“贞观二年”双边印一方，填以金漆，断纹已通。龙池下方刻有篆书“玉振”及“金言学士卢瓒”印各一。龙池两边的篆书铭文为：
高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。
此琴所刻铭记中，“飞泉”琴名与“玉振”印及篆书铭文均为早期同时镌刻。“贞观二年”与“金言学士卢瓒”之印则晚于前者，但均非近代所刻。
此琴音色清润松灵，温劲而古，清末琴家杨时百将此琴视为“鸿宝”。民国初年为杨氏弟子李静（伯仁）所藏。1944 年被管平湖弟子程宽（子容）所得，后经管先生修整，以栗壳色漆填补。1979 年，程宽将珍藏三十余年的唐琴“飞泉”，捐献给北京故宫博物院珍藏。
此琴虽为唐琴，但郑珉中先生认为其形制秀美，与盛唐时期“九霄环佩”琴之浑厚古朴的风格有异，且纳音制作也与常琴无异，与《东坡志林》所述“雷氏子孙渐志于利，追世好而失家法”之说相合。因此，可以认定“飞泉”是一张晚唐雷琴。
此琴为杉木制，鹿角灰漆胎。原朱漆，外罩黑漆，通体发蛇腹间冰纹断。通长121.7 厘米，肩宽19.5 厘米，尾宽14.1 厘米，隐间110.6 厘米，底厚1.2 厘米。琴面弧度漫圆如弓形，龙池、凤沼均作长方形，与唐雷琴风格相同。琴作方头，项与腰均作内收三连弧形。
琴背龙池上方刻草书“飞泉”及篆文“贞观二年”双边印一方，填以金漆，断纹已通。龙池下方刻有篆书“玉振”及“金言学士卢瓒”印各一。龙池两边的篆书铭文为：
高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽情。天地中和，万物咸亨。
此琴所刻铭记中，“飞泉”琴名与“玉振”印及篆书铭文均为早期同时镌刻。“贞观二年”与“金言学士卢瓒”之印则晚于前者，但均非近代所刻。
此琴音色清润松灵，温劲而古，清末琴家杨时百将此琴视为“鸿宝”。民国初年为杨氏弟子李静（伯仁）所藏。1944 年被管平湖弟子程宽（子容）所得，后经管先生修整，以栗壳色漆填补。1979 年，程宽将珍藏三十余年的唐琴“飞泉”，捐献给北京故宫博物院珍藏。
此琴虽为唐琴，但郑珉中先生认为其形制秀美，与盛唐时期“九霄环佩”琴之浑厚古朴的风格有异，且纳音制作也与常琴无异，与《东坡志林》所述“雷氏子孙渐志于利，追世好而失家法”之说相合。因此，可以认定“飞泉”是一张晚唐雷琴。
