Daniel Friederich
Daniel Friederich先生，1932年出生于巴黎，是近年来最受尊敬的法国吉他制作家，他为欧洲，日本，拉丁美洲的许多演奏家都制作过吉他。
出身于传统细木工匠家庭的Friederich从1945年开始学习这门家庭手艺，与此同时他对研究音乐和演奏吉他的兴趣也不断发展，1955年他为自己制作了第一把古典吉他。在他事业的开端受到了Robert Bouchet的鼓励和指导，从Bouchet那里他学到了很多大制作家的思想和制作方法，并且努力完善他自己独特的技艺。
60年代初，Friederich以巴黎的工作室为基地，成为了一名专业的吉他制作者。1962年在一次去加拿大的旅行中，Friederich结识了著名的Presti-Lagoya吉他二重奏，Lagoya介绍他加入了巴黎的音乐声学实验室，这极大的帮助了他的研究工作。
说起巴黎的音乐声学实验室，在1984到1986年，Friederich和他的朋友进行了大量实验研究吉他面板(soundboard)的用料。"如果要百分之百复制出另一把吉他，需要面板的材料来自同一棵树，弹性相同，琴颈（neck）用料也要相同，并且重量一致，背板（back）和音梁（ribs）也要有相同的密度，只有这样才有可能做出两把完全相同的来。而我们发现即使是同一种类也很难找到两棵相像的树，树的弹性，密度，大小，年轮都不尽相同。为此，我测试了所有木料的弹性。我把struts放在两个支柱上，在中部悬挂砝码；把面板刨成统一的厚度，一端夹在支柱上，在另一端悬挂砝码，测量面板的移动量。面板（table）粘好后，我在琴桥（bridge）的位置测量木料合并后的弹性。对木料的可压缩性和重量我也进行了测量。通过实验室研究，我们发明了一种理想的碳纤维合成木料，把它用于面板的夹层。1986年我用这种木料制作了一把吉他，但是并不理想，声音缺乏感染力，不很清澈明亮。而低音提琴，鲁特琴和大键琴（hapsichord）用这种木料效果就比较好。从1975年起，我就只用西方红松（western red ceder）作面板了。法国云杉比瑞士云杉年轮更宽，因而做出来的面板柔软，瑞士云杉很漂亮但是比较坚硬。
