传世唐代名琴鉴赏：九霄环佩（一）
来源：本站 发布日期：2011-01-13 点击次数：
“九霄环佩”琴，唐代，北京故宫博物院藏。此琴形制浑厚，作圆首与内收双连弧形腰，为伏羲式（29），在传世唐琴中属首选之器。
此琴通长124.5 厘米，肩宽21 厘米，尾宽15.5 厘米，厚5.4 厘米，底厚1.5 厘米。通体髹栗壳色漆，纯鹿角灰胎，用葛布为底。发小蛇腹断纹，间杂细密牛毛断。琴以杉木制成，龙池、凤沼均作扁圆形，上贴一条桐木薄片。琴背的龙池上方刻有篆书“九霄环佩”四字，龙池右侧刻有行书“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”十字，左边刻行书“泠然希太古，诗梦斋珍藏”十字及“诗梦斋印”一方。池下方刻篆书“包含”大印一方。在雁足上方刻有楷书“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，沧海老龙吟。苏轼记”二十三字。凤沼上方刻小椭圆印“三唐琴榭”，下方刻“楚园藏琴”印一方。腹内左侧刻寸许楷书款“开元癸丑三年斫”七字。
以上铭刻中，“九霄环佩”及“包含”印为同时旧刻。苏轼、黄庭坚题跋及腹款均系后刻。琴首下一双护轸为紫檀木所作，据清代广陵派琴家徐祺《五知斋琴谱》 所述，当为清康熙年间所装。
此琴在清末为北京古琴家叶诗梦（叶赫那拉•佛尼音布）所得，琴底所刻“诗梦斋”即为其别号。清末九嶷派名琴家杨时百对此琴赞誉有加，他在《琴学丛书•琴粹》中说：“欧阳公之琴记，唐琴在北宋时已不可多得，况更历千年乎？…… 佛君诗梦之九霄环佩，其声音木质定为唐物无疑。”杨宗稷弟子李伯仁更是将“九霄环佩”奉为“仙品”。
20世纪20年代初，“九霄环佩”琴被逊清宗室溥侗所得，后溥侗移居沪上，“九霄环佩”亦随之南徙，遂成为上海琴坛重器，后售予著名收藏家刘世珩，“三唐琴榭”和“楚园”均为刘世珩的别号。1953 年，国家文物局从刘氏后人手中以重金购得，并转交故宫博物院。据上海的一位老辈琴家说：“上海曾有三张音韵至为佳妙的古琴，一张是王氏家藏的‘铁雀舞’，一张是吴氏所藏的‘秋月’，而最好的一张，就是已在北京的‘九霄环佩’。”
这张琴声音温劲松透，纯粹完美，形制浑厚古朴，著名鉴琴家郑珉中先生认定其为盛唐雷氏琴之标准器。自清末以来即为古琴家所仰慕的重器，被视为“鼎鼎唐物”和“仙品”，堪称国之瑰宝。
此琴通长124.5 厘米，肩宽21 厘米，尾宽15.5 厘米，厚5.4 厘米，底厚1.5 厘米。通体髹栗壳色漆，纯鹿角灰胎，用葛布为底。发小蛇腹断纹，间杂细密牛毛断。琴以杉木制成，龙池、凤沼均作扁圆形，上贴一条桐木薄片。琴背的龙池上方刻有篆书“九霄环佩”四字，龙池右侧刻有行书“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”十字，左边刻行书“泠然希太古，诗梦斋珍藏”十字及“诗梦斋印”一方。池下方刻篆书“包含”大印一方。在雁足上方刻有楷书“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，沧海老龙吟。苏轼记”二十三字。凤沼上方刻小椭圆印“三唐琴榭”，下方刻“楚园藏琴”印一方。腹内左侧刻寸许楷书款“开元癸丑三年斫”七字。
以上铭刻中，“九霄环佩”及“包含”印为同时旧刻。苏轼、黄庭坚题跋及腹款均系后刻。琴首下一双护轸为紫檀木所作，据清代广陵派琴家徐祺《五知斋琴谱》 所述，当为清康熙年间所装。
此琴在清末为北京古琴家叶诗梦（叶赫那拉•佛尼音布）所得，琴底所刻“诗梦斋”即为其别号。清末九嶷派名琴家杨时百对此琴赞誉有加，他在《琴学丛书•琴粹》中说：“欧阳公之琴记，唐琴在北宋时已不可多得，况更历千年乎？…… 佛君诗梦之九霄环佩，其声音木质定为唐物无疑。”杨宗稷弟子李伯仁更是将“九霄环佩”奉为“仙品”。
20世纪20年代初，“九霄环佩”琴被逊清宗室溥侗所得，后溥侗移居沪上，“九霄环佩”亦随之南徙，遂成为上海琴坛重器，后售予著名收藏家刘世珩，“三唐琴榭”和“楚园”均为刘世珩的别号。1953 年，国家文物局从刘氏后人手中以重金购得，并转交故宫博物院。据上海的一位老辈琴家说：“上海曾有三张音韵至为佳妙的古琴，一张是王氏家藏的‘铁雀舞’，一张是吴氏所藏的‘秋月’，而最好的一张，就是已在北京的‘九霄环佩’。”
这张琴声音温劲松透，纯粹完美，形制浑厚古朴，著名鉴琴家郑珉中先生认定其为盛唐雷氏琴之标准器。自清末以来即为古琴家所仰慕的重器，被视为“鼎鼎唐物”和“仙品”，堪称国之瑰宝。
